Utopía: plan, proyecto, doctrina o sistema optimista que aparece como irrealizable en el momento de su formulación.

Diccionario de la Real Academia Española

Toda esta mezcla de problemas abordados por la ciencia ficción a lo largo de su historia de forma individual en obras como 1984 (1949, George Orwell) o Farenheit 451 (1953, Ray Bradbury), dieron como resultado en la década de los ’80 al llamado subgénero conocido como cyberpunk. Los elementos definitorios de este subgénero son fáciles de identificar: espacios urbanos degradados, personajes marginales y entornos altamente tecnológicos. En literatura, la obra cyberpunk más relevante es Neuromante (1984, William Gibson). Sin embargo es en Blade Runner (1982, Ridley Scott) donde es más fácil, debido al componente visual del que carece la novela, estudiar para nosotros los arquitectos la ciudad distópica y qué elementos son necesarios para que sea reconocida como tal.

Un gran ejemplo de ciudad distópica lo encontramos en el cómic japonés Akira, por no quedarnos únicamente con el cine. Está ambientada en una ciudad conocida como Neo Tokyo. Una nueva cultura que gira alrededor de la tecnología, el cyberpunk, no puede darse con mayor fuerza en otro lugar que no sea Japón. Es curioso comprobar las similitudes entre dos escenarios como el Neo Tokyo de Akira (Katsuhiro Otomo) y Los Ángeles de Blade Runner, ambos de obras del mismo año. No es una casualidad ni tampoco un plagio, ya que en realidad ambas están inspiradas en una ciudad real, el Tokio de los años ochenta donde convive la criminalidad suburbana, la mafia yakuza, el hombre moderno distraído por los medios y la contaminación lumínica de los neones tan típicos de los ’80.

Para Katsuhiro Otomo, el Tokio del futuro está construido sobre las ruinas del Tokyo que conocemos, el Tokyo real. Parece una ciudad americana cualquiera exagerando las proporciones de sus rascacielos. Multitud de niveles viales recorren los estratos de la ciudad y sólo los más altos son los poblados por la gente que dirige la ciudad, mientras que los más profundos se convierten en los suburbios donde se encuentran los protagonistas de la historia, como en la mítica Metropolis (1927, Fritz Lang). Las clases sociales ya no están separadas por barrios, sino por estratos construidos.

En el Neo Tokyo de Otomo, es muy parecido al aparecido en la más moderna Ghost in the Shell (1965, Mamoru Oshii). Japón ha sucumbido al Estilo Internacional, a la globalización de la arquitectura. Rascacielos prismáticos, repetitivos y regulares, que harían parecer chozas las Torres Petronas dominan el skyline de la ciudad. Edificios de hormigón y vidrio son los únicos que tienen cabida en una ciudad deshumanizada y deslocalizada. De no ser por los kangis en los grafitis, los letreros fluorescentes y los monjes budistas que pasean por sus calles, la ciudad podría estar en cualquier otro punto del planeta y no nos parecería fuera de lugar. Atrás queda la antigua tradición de construcciones hechas con materiales blandos como la madera o el papel de arroz, y los templos sólo se encuentran entre las ruinas.

Las imágenes de la ciudad del futuro ponen en agudo relieve las expectativas y los miedos con los que imaginamos el futuro de nuestra civilización.

Brian Stableford

Allotopie es el nombre de una propuesta o proyecto, no sé muy bien como llamarlo, hecha por el artista Roberto Martínez en alguna parte de Francia. Consiste en crear pequeños huertos en medio de la ciudad. No sé si sólo los hace para la foto, y luego lo deja como estaba, o si cede el huerto a algún vecino para que lo explote mientras pueda.

Lo que me parece interesante es el hecho de que a veces tenga que levantar una pequeña porción de pavimento existente en una zona urbana, ya sea adoquín, asfalto o de algún otro tipo, para llegar hasta un sustrato más blando y permeable donde sea posible cultivar algo.

¿No sería una gran idea adueñarse, tal y como hacen los de parking day, de una plaza de aparcamiento para utilizarla de esta forma? El “alquiler” sería astronómico, y cualquiera podría pasar por ahí y llevarse “la cosecha”, pero estoy seguro de que si la ciudad pudiese contar con pequeñas zonas de este tipo, probablemente gestionadas por jubilados ociosos, nuestras calles serían mucho más agradables.

Cuando las cosas van bien, casi todos estamos contentos al ver que en nuestra ciudad se construye un nuevo equipamiento que nos dará algún servicio que hasta ahora no teníamos, que situará nuestra ciudad en el mapa (siempre me ha parecido curiosa esta expresión) o que simplemente, aportará nuevos puestos de trabajo. Pero cuando la cosa aprieta ya no nos hace tanta gracia, y entonces empezamos a pedir responsabilidades a los políticos de turno que se dedicaron a derrochar el dinero (además de a robarlo, por supuesto) intentando construir edificios poco éticos para ver si el efecto Guggenheim se repite. Estos edificios a menudo quedan abandonados en épocas como las que estamos atravesando, y se convierten en el objetivo fácil de reportajes oportunistas que debieron hacerse mucho tiempo antes, cuando aún no se había empezado a construirlos. El periodismo de denunciaa posteriori, es poco útil. Tan inútil como este reportaje del equipo REC del canal Cuatro que se emitió el viernes 18 de junio.

La misma ciudad, el mismo punto de vista, 20 años después, en 2010.

Acojona ver la velocidad con que la que estamos creciendo y desarrollando ciudades. La foto de abajo podría haber sido perfectamente el escenario de una película de ciencia ficción hace 20 años. Hoy en día, esa ciencia ficción se ha convertido en nuestra realidad.

¿Cómo creéis que será Shangai en el 2030?

Fuente original: Gizmodo ES

Visto en CityWiki: La ciudad okupada